Textilný panel Lambayeque

Textilný panel Lambayeque


Paisley (dizajn)

Paisley alebo paisley vzor je ozdobný textilný dizajn pomocou boteh (Perzský: بته) alebo buta, motív v tvare slzy so zahnutým horným koncom. Paisleyho návrhy s perzským pôvodom sa na Západe stali populárnymi v 18. a 19. storočí, po dovoze verzií dizajnu z obdobia po Mughalskej ríši z Indie, najmä vo forme kašmírskych šálov, a potom sa replikovali lokálne. [1]

Napriek tomu, že borovicová šiška alebo mandľová forma má perzský pôvod a textilné vzory, z ktorých mnohé vťahujú bohatý vzor, ​​sú pôvodne indické, anglický názov vzorov pochádza z mesta Paisley na západe Škótska. centrum pre textil, kde sa vyrábali paisley vzory. [2]

V polovici až neskorých šesťdesiatych rokoch minulého storočia sa paisley stotožnil s psychedelickým štýlom a tešil sa obľúbenosti hlavného prúdu, čiastočne aj vďaka The Beatles. [3] V dôsledku toho bol tento štýl obzvlášť populárny počas Leta lásky v roku 1967. Spoločnosť Fender vyrobila ružovú paisleyovú verziu svojej gitary Telecaster tak, že na telo gitary nalepila paisleyovú tapetu. [4] [5]

Tento vzor je stále bežne viditeľný v Británii a ďalších anglicky hovoriacich krajinách na pánskych kravatách, vestách a šatkách a zostáva obľúbený aj v iných odevných a textilných výrobkoch v Iráne a krajinách južnej a strednej Ázie.


Archívy fotografií a terénnych prác

Predkolumbovský archív fotografií a terénnych archívov (PCPFA) obsahuje viac ako 10 000 fotografií predkolumbovských predmetov, archeologických nálezísk, architektúry, pamiatok, máp, hlavných kódexov a ilustrácií. Fondy dokumentujú miesta a predmety z Mezoameriky, Strednej oblasti a Ánd a pokrývajú približne dvetisíc rokov. Skladajú sa z fotografií (čiernobiele výtlačky, čiernobiele negatívy, farebné priehľadné fólie a farebné diapozitívy), ako aj z kresieb, výtlačkov a stierok, z ktorých mnohé boli naskenované a prevedené do elektronických súborov.

Medzi hlavné archívy archívov patria fotografie predmetov, vrátane keramického archívu Maya, ktorý vytvoril Nicholas Hellmuth, textilného archívu Paracas vytvoreného Anne Paul a fotografií z predmetov zbierky predkolumbovského umenia Roberta Woodsa Blissa od Dumbarton Oaks. Archívy tiež obsahujú kresby predmetov vrátane archívu kamennej sochy Dellenback z Kolumbie a archívu Vergara pyroengravských tekvičiek z Peru. Ostatné akcie sú výsledkom terénnych expedícií, vrátane Thomsonovho expedičného archívu dokumentujúceho expedíciu z roku 1888 na Yucatan, Rooseveltovho a krížového archívu dokumentujúceho expedíciu z roku 1934 do Peru, archívu Bliss Travel dokumentujúceho výlet do Guatemaly z roku 1935 a rôznych fotografií archeologických nálezísk. , koloniálne kostoly, historické mestá a krajiny v Latinskej Amerike.

Archívy sú prístupné iba po predchádzajúcej dohode. Kontaktujte Juan Antonio Murro, asistent kurátora, predkolumbijská zbierka.


Textilný panel Lambayeque - história


Chimú gobelín (↑)
Textil
Pobrežie severného Peru
Cisárska epocha (1300-1532 n. L.)
ML600063

  • Materiál: bavlnená niť.
  • Technika: štrbinová tapiséria.
  • Tento textil je ozdobený postavami s pokrývkou hlavy v tvare polmesiaca a scénami, ktoré znázorňujú zhromažďovanie mušlí Spondylus (mullu).


Miniatúrna tunika z Lambayeque (↓)
Textil
Pobrežie severného Peru
Fúzna epocha (800-1300 n. L.)
ML600141

  • Materiál: bavlna a niť z kameňov.
  • Technika: štrbinová tapiséria.
  • Túto tuniku bez rukávov zdobí strom života s vetvami, listami a kvetmi. Konáre sú zakončené zoomorfnými hlavicami a dvoma kondormi sediacimi v hornej časti každého stromu.

Nové otváracie hodiny:
Od pondelka do soboty,
Od 11:00 do 19:00

Av. Simón Bolívar 1515, Pueblo Libre
Lima 21 - Peru
Dostať sa sem


Obsah

Myšlienka riadenia a ukladania údajov prostredníctvom dierovaných otvorov sa vyvíjala dlhé časové obdobie. Vo väčšine prípadov neexistuje žiadny dôkaz, že by každý z vynálezcov vedel o predchádzajúcej práci.

Predchodcovia Upraviť

Basile Bouchon vyvinul ovládanie tkáčskeho stavu pomocou dierovaných dier v papierovej páske v roku 1725. Dizajn vylepšili jeho asistent Jean-Baptiste Falcon a Jacques Vaucanson. [6] Napriek tomu, že tieto vylepšenia ovládali tkané vzorce, stále potrebovali asistenta na ovládanie mechanizmu.

V roku 1804 Joseph Marie Jacquard predviedol mechanizmus na automatizáciu prevádzky tkáčskeho stavu. Niekoľko dierovaných kariet bolo spojených do reťazca ľubovoľnej dĺžky. Každá karta obsahovala pokyny na zhodenie (zdvíhanie a spúšťanie osnovy) a výber raketoplánu na jeden prechod. [7]

Semyon Korsakov bol údajne prvý, kto v informatike navrhol dierované karty na ukladanie a vyhľadávanie informácií. Korsakov oznámil svoju novú metódu a stroje v septembri 1832. [8]

Charles Babbage navrhol použiť „číselné karty“, „prepichnuté určitými dierami a stojace [oproti] páčkam spojeným so sadou koliesok s figúrkami. Pokročilé zatlačia tie páčky, oproti ktorým nie sú na kartách žiadne diery, a tak sa prenášajú toto číslo spolu so znakom „v jeho popise obchodu s Calculate Engine Store. [9] Neexistuje žiadny dôkaz, že by postavil praktický príklad.

V roku 1881 Jules Carpentier vyvinul spôsob záznamu a prehrávania vystúpení na harmónii pomocou diernych kariet. Systém sa volal Mélographe Répétiteur a „zapisuje obyčajnú hudbu hranú na klávesnici dans la langage de Jacquard“, [10] to je ako diery vyrazené do série kariet. V roku 1887 Carpentier rozdelil mechanizmus na Melograf ktoré zaznamenávalo stlačenie kláves hráča a Melotrope ktorá hrala hudbu. [11] [12]

Úprava karty Hollerith

Na konci 19. storočia Herman Hollerith vynašiel záznam údajov na médium, ktoré potom bolo možné prečítať pomocou stroja, [13] [14] [15] [16] a vyvinul technológiu spracovania údajov diernymi kartami pre sčítanie ľudu v USA v roku 1890. [17] Jeho tabuľkové stroje čítali a sumarizovali údaje uložené na diernych kartách a začali ich používať na vládne a komerčné spracovanie údajov.

Tieto elektromechanické stroje spočiatku počítali iba otvory, ale v 20. rokoch 20. storočia mali jednotky na vykonávanie základných aritmetických operácií. [18] Hollerith založil Spoločnosť tabuľkových strojov (1896), ktorá bola jednou zo štyroch spoločností, ktoré boli zlúčené akvizíciou akcií a vytvorili piatu spoločnosť, Computing-Tabulating-Recording Company (CTR) (1911), neskôr premenovanú na International Business Machines Corporation (IBM) (1924). Medzi ďalšie spoločnosti, ktoré vstupujú do podnikania v oblasti dierovaných kariet, patria The Tabulator Limited (1902), Deutsche Hollerith-Maschinen Gesellschaft mbH (Dehomag) (1911), Powers Accounting Machine Company (1911), Remington Rand (1927) a H.W. Egli Bull (1931). [19] Tieto spoločnosti a ďalšie vyrábali a predávali rôzne dierované karty a zariadenia na záznam záznamov na vytváranie, triedenie a tabuľkovanie diernych kariet, a to aj po vývoji elektronických počítačov v päťdesiatych rokoch minulého storočia.

Spoločnosti IBM aj Remington Rand viazali nákupy diernych kariet na prenájom strojov, čo bolo v rozpore s protimonopolným zákonom z roku 1914. V roku 1932 americká vláda v tejto záležitosti postavila oboch pred súd. Remington Rand sa rýchlo usadil. Spoločnosť IBM považovala svoje podnikanie za poskytovanie služby a za to, že karty sú súčasťou zariadenia. IBM bojovala až po Najvyšší súd a v roku 1936 súd prehral. Súd rozhodol, že IBM môže stanoviť iba špecifikácie kariet. [20] [21]

„Do roku 1937. IBM pracovalo v Endicott v New Yorku 32 lisov, ktoré každý deň tlačili, vystrihovali a stohovali päť až 10 miliónov dierovaných kariet.“ [22] Dierované karty boli dokonca použité ako právne dokumenty, ako napríklad šeky vlády USA [23] a sporiace dlhopisy. [24]

Počas 2. svetovej vojny spojenci používali zariadenie na dierované karty v rámci svojho úsilia o dešifrovanie komunikácie osi. Pozrite sa napríklad na Central Bureau v Austrálii. V Bletchley Parku v Anglicku „sa vyrábali asi 2 milióny dierovaných kariet týždenne, čo naznačuje úplný rozsah tejto časti operácie“. [25]

Technológia dierovaných kariet sa vyvinula na účinný nástroj na spracovanie podnikových údajov. V roku 1950 sa dierované karty stali všadeprítomnými v priemysle a vláde. „Neskladajte, vreteno alebo zmrzačte,“ varovanie, ktoré sa objavilo na niektorých diernych kartách distribuovaných ako dokumenty, ako sú šeky a účty za energie, ktoré sa majú vrátiť na spracovanie, sa stalo mottom éry po druhej svetovej vojne. [26] [27]

V roku 1955 spoločnosť IBM podpísala dekrét o súhlase, ktorý okrem iného požadoval, aby spoločnosť IBM do roku 1962 nemala v USA viac ako polovicu kapacity výroby diernych kariet. Rozhodnutie Toma Watsona mladšieho podpísať tento dekrét, kde spoločnosť IBM považovala ustanovenia o diernych kartách za najdôležitejší bod, dokončilo prenos moci na neho od Thomasa Watsona staršieho [28]

UNITYPER predstavil magnetickú pásku na zadávanie údajov v päťdesiatych rokoch minulého storočia. V šesťdesiatych rokoch minulého storočia bola dierovaná karta postupne nahradzovaná ako primárny prostriedok na ukladanie údajov magnetickou páskou, pretože boli k dispozícii lepšie a schopnejšie počítače. Spoločnosť Mohawk Data Sciences predstavila v roku 1965 kodér magnetickej pásky, systém uvádzaný na trh ako náhrada za dierovač, ktorý bol do určitej miery úspešný. Dierované karty sa stále bežne používali na zadávanie údajov aj počítačových programov až do polovice osemdesiatych rokov minulého storočia, keď kombinácia lacnejších úložísk magnetických diskov a dostupných interaktívnych terminálov na lacnejších minipočítačoch spôsobila, že dierne karty boli zastarané aj pre tieto úlohy. [29] Ich vplyv však pretrváva prostredníctvom mnohých štandardných konvencií a formátov súborov. Terminály, ktoré nahradili dierované karty, napríklad IBM 3270, zobrazovali 80 textových stĺpcov textu v textovom režime kvôli kompatibilite s existujúcim softvérom. Niektoré programy stále fungujú podľa 80 textových stĺpcov, aj keď ich stále menej používa nové systémy, ktoré používajú grafické používateľské rozhrania s typom písma s variabilnou šírkou.

Podmienky dierovaná karta, dierovačkua dierovačku boli všetky bežne používané, ako boli Karta IBM a Hollerithova karta (po Hermanovi Hollerithovi). [1] Spoločnosť IBM použila „kartu IBM“ alebo neskôr „dierovanú kartu“ na začiatku v dokumentácii a potom jednoducho „kartu“ alebo „karty“. [30] [31] Špecifické formáty boli často označené počtom dostupných pozícií znakov, napr. 80-stĺpcová karta. Sekvencia kariet, ktorá je vstupom alebo výstupom z určitého kroku spracovania aplikácie, sa nazýva a balíček kariet alebo jednoducho paluba. Obdĺžnikové, okrúhle alebo oválne kúsky papiera, ktoré boli vyrazené, sa nazývali čad (čady) alebo lupienky (v použití IBM). Sekvenčné stĺpce kariet pridelené na konkrétne použitie, ako sú mená, adresy, viacciferné čísla atď., Sú známe ako lúka. Prvá karta zo skupiny kariet obsahujúca pevné alebo orientačné informácie o tejto skupine je známa ako a majstrovská karta. Karty, ktoré nie sú majstrovskými kartami, sú detailné karty.

Hollerithove dierované karty používané pri sčítaní ľudu v roku 1890 v USA boli prázdne. [32] V nadväznosti na to sa na kartách bežne tlačilo tak, aby bolo možné ľahko vidieť polohu riadkov a stĺpcov v diere. Tlač môže zahŕňať polia pomenované a označené zvislými čiarami, logami a ďalšími. [33] K dispozícii boli aj rozloženia „na všeobecné účely“ (pozri napríklad IBM 5081 nižšie). V prípade aplikácií, ktoré vyžadujú oddelenie kmeňových kariet od nasledujúcich kariet s podrobnosťami, mali príslušné karty rôzne diagonálne výrezy v hornom rohu, a preto ich bolo možné oddeliť triedičom. [34] Ostatné karty mali spravidla jeden diagonálny rez v hornom rohu, aby bolo možné identifikovať karty, ktoré nie sú správne orientované, alebo karty s rôznym rohovým rezom.

Úpravy Hollerithových raných kariet

Herman Hollerith získal v roku 1889 tri patenty [36] za elektromechanické tabelačné stroje. Tieto patenty opisujú papierové pásky a obdĺžnikové karty ako možné záznamové médiá. Karta zobrazená v americkom patente 395 781 z 8. januára bola vytlačená pomocou šablóny a mala polohy otvorov usporiadané blízko okrajov, aby sa k nim dalo dostať razníkom železničného sprievodcu, pričom stred je vyhradený na písomné popisy. Hollerith sa pôvodne inšpiroval železničnými lístkami, ktoré umožnili sprievodcovi zakódovať hrubý popis cestujúceho:

Cestoval som na Západe a mal som lístok s tým, čo si myslím, že sa nazýva punčová fotografia. dirigent. vyrazil popis jednotlivca, ako svetlé vlasy, tmavé oči, veľký nos, atď. Takže vidíte, každého človeka som len poctivo odfotil.

Keď sa používanie razidla ukázalo byť únavné a náchylné na chyby, Hollerith vyvinul pantografový „úderník na klávesnicu“. Predstavoval zväčšený diagram karty naznačujúci polohu otvorov, ktoré sa majú vyraziť. Vytlačenú tabuľu na čítanie je možné umiestniť pod kartu, ktorá sa má čítať ručne. [38]

Hollerith si predstavil niekoľko veľkostí kariet. V článku, ktorý napísal o svojom navrhovanom systéme na tabuľkovanie sčítania ľudu v USA v roku 1890, Hollerith navrhol, aby karta 3 palce na 5½ palca manilského skladu „stačila na všetky bežné účely“. [39] Karty použité pri sčítaní ľudu v roku 1890 mali okrúhle otvory, 12 radov a 24 stĺpcov. Čítaciu dosku pre tieto karty je možné vidieť na webe Columbia University Computing History. [40] V určitom okamihu sa štandardnou veľkosťou karty stala veľkosť 3 + 1⁄4 x 7 + 3 /8 palca (82,6 x 187,3 mm). To sú rozmery vtedy aktuálnej papierovej meny v rokoch 1862–1923. [41]

Pôvodný Hollerithov systém používal ad hoc kódovací systém pre každú aplikáciu, pričom skupinám otvorov boli priradené špecifické významy, napr. pohlavie alebo rodinný stav. Jeho tabuľkový stroj mal až 40 počítadiel, každý s číselníkom rozdeleným do 100 divízií, s dvoma ručičkami ukazovateľov, z ktorých jedna stúpala o jednu jednotku s každým počítacím impulzom, druhá postupovala o jednu jednotku vždy, keď druhý číselník urobil úplnú revolúciu. Toto usporiadanie umožnilo počet až 9 999. V priebehu daného tabuľkovania boli čítačom priradené konkrétne otvory alebo, pomocou reléovej logiky, kombinácia otvorov. [39]

Neskoršie návrhy viedli k karte s desiatimi riadkami, pričom každému riadku bola priradená číselná hodnota, 0 až 9 a 45 stĺpcov. [42] Táto karta poskytovala polia na zaznamenávanie viacciferných čísel, ktoré by mohli tabulátori sčítať, namiesto ich jednoduchého počítania. Hollerithove 45 stĺpcové dierované karty sú znázornené na obrázku Comrie Aplikácia tabuľkového stroja Hollerith na Brownove tabuľky mesiaca. [43] [44]

80-stĺpcový formát a znakové kódy IBM Upraviť

Koncom dvadsiatych rokov minulého storočia chceli zákazníci uložiť viac údajov na každú dierovanú kartu. Thomas J. Watson starší, vedúci IBM, požiadal dvoch svojich najlepších vynálezcov, Claira D. Lake a J. Roydena Pierceho, aby nezávisle vyvinuli spôsoby, ako zvýšiť kapacitu údajov bez zvýšenia veľkosti dierovanej karty. Pierce chcel zachovať okrúhle otvory a 45 stĺpcov, ale umožniť každému stĺpcu uložiť viac údajov. Lake navrhol obdĺžnikové otvory, ktoré by mohli byť od seba vzdialenejšie, čo umožní 80 stĺpcov na dierovanú kartu, čím sa takmer zdvojnásobí kapacita staršieho formátu. [45] Watson vybral toto druhé riešenie, zavedené ako Karta IBM, čiastočne preto, že bol kompatibilný s existujúcimi návrhmi tabulátorov, a čiastočne preto, že by mohol byť chránený patentmi a poskytovať spoločnosti výraznú výhodu. [46]

Pôvodne bola navrhnutá na zaznamenávanie odpovedí na otázky typu áno – nie, podpora pre číselné, abecedné a špeciálne znaky bola pridaná pomocou stĺpcov a zón. Nazývajú sa tri najvyššie polohy stĺpca polohy dierovania zón, 12 (hore), 11 a 0 (0 môže byť buď zónový, alebo číselný). [51] Pri desatinných údajoch sa nazýva desať dolných polôh číselné dierovacie polohy, 0 (hore) až 9. [51] Aritmetické znamienko možno pre desatinné pole zadať pomocou prebíjanie stĺpec úplne vpravo v poli so zarážkou: 12 pre plus, 11 pre mínus (ČR). V prípade meny preddecimalizačnej libry šterlingov predstavuje stĺpec centu hodnoty od nuly do jedenástich 10 (hore), 11, potom od 0 do 9, ako je uvedené vyššie. Do susedného šilingového stĺpca je možné vyraziť aritmetický znak. [52] Zónové údery mali iné využitie pri spracovaní, ako napríklad označenie hlavnej karty. [53]

Diagram: [54] Poznámka: Zóny 11 a 12 sa tiež nazývali zóny X a Y.

V roku 1931 začala spoločnosť IBM zavádzať veľké písmená a špeciálne znaky (Powers-Samas vyvinul prvé komerčné abecedné zobrazenie diernych kariet v roku 1921). [55] [56] [57] 26 písmen má dva razníky (zóna [12,11,0] + číslica [1–9]). Jazyky Nemecka, Švédska, Dánska, Nórska, Španielska, Portugalska a Fínska vyžadujú až tri ďalšie písmená, ktorých dierovanie tu nie je zobrazené. [58]: 88–90 Väčšina špeciálnych znakov má dva alebo tri dierky (zóna [12,11,0 alebo žiadna] + číslica [2–7] + 8). Výnimkou bolo niekoľko špeciálnych znakov: „& amp“ je iba 12 , „-“ je iba 11 a „/“ je 0 + 1). Vesmírna postava nemá žiadne údery. [58]: 38 Informácie reprezentované v stĺpci kombináciou zón [12, 11, 0] a číslic [0–9] závisia od použitia tohto stĺpca. Kombinácia „12-1“ je napríklad písmeno „A“ v abecednom stĺpci, znamienko plus „1“ v podpísanom číselnom stĺpci alebo číslica bez znamienka „1“ v stĺpci, v ktorom má číslica „12“ nejaké iné použitie. Zavedenie EBCDIC v roku 1964 definovalo stĺpce až so šiestimi razníkmi (zóny [12,11,0,8,9] + číslica [1–7]). Spoločnosť IBM a ďalší výrobcovia použili mnoho rôznych 80-stĺpcových kódovaní znakov karty. [59] [60] Americká národná norma z roku 1969 definovala dierovače pre 128 znakov a dostala názov Kód diernej karty Hollerith (často sa jednoducho označuje ako Kód karty Hollerith), na počesť Holleritha. [58]: 7

V niektorých počítačových aplikáciách boli použité binárne formáty, kde každá diera predstavovala jednu binárnu číslicu (alebo „bit“), každý stĺpec (alebo riadok) je považovaný za jednoduché bitové pole a je povolená každá kombinácia dier.

Napríklad na počítačoch IBM 701 [61] a IBM 704 boli [62] dáta karty načítané pomocou systému IBM 711 do pamäte v binárnom formáte. Pre každý z dvanástich riadkov karty sa 72 z 80 stĺpcov načíta do dvoch 36-bitových slov, na výber 72 stĺpcov, ktoré sa majú načítať, bol použitý ovládací panel. Softvér by tieto údaje preložil do požadovanej podoby. Jednou konvenciou bolo použiť stĺpce 1 až 72 na údaje a stĺpce 73 až 80 na postupné číslovanie kariet, ako je to znázornené na obrázku vyššie, dierovaná karta pre FORTRAN. Takto očíslované karty bolo možné triediť podľa stroja, takže v prípade pádu balíka sa dá triediaci stroj použiť na jeho usporiadanie. Táto konvencia sa naďalej používala v systéme FORTRAN, dokonca aj v neskorších systémoch, kde bolo možné prečítať údaje vo všetkých 80 stĺpcoch.

Ako žart mohli byť vyrábané dierované karty tam, kde mala každá možná pozícia dierky dieru. Takýmto „čipkovaným kartám“ chýbala štrukturálna pevnosť a často by sa vo stroji spínali a zasekávali. [63]

80-stĺpcový formát diernych kariet IBM dominoval v priemysle a stal sa známym ako spravodlivý Karty IBM, aj keď iné spoločnosti vyrábali karty a zariadenia na ich spracovanie. [64]

Jeden z najbežnejších formátov dierovaných kariet je formát karty IBM 5081, univerzálne rozloženie bez delenia polí. Tento formát má vytlačené číslice zodpovedajúce polohám dier číslic v každom z 80 stĺpcov. Ostatní dodávatelia diernych kariet vyrábali karty s rovnakým rozložením a počtom.

IBM Útržková karta a Krátka karta formáty Upraviť

K dispozícii boli dlhé karty s ryhou na oboch koncoch, ktoré po odtrhnutí zanechali kartu s 80 stĺpcami. Odtrhnutá karta sa nazýva a útržková karta.

K dispozícii boli karty s 80 stĺpcami so skóre na oboch koncoch, čím sa vytvorili a krátka karta a a útržková karta pri roztrhaní. Krátke karty môžu byť spracované inými počítačmi IBM. [65] [66] Bežná dĺžka útržkových kariet bola 51 stĺpcov. Karty Stub sa používali v aplikáciách vyžadujúcich štítky, štítky alebo kópie. [50]

Úprava formátu karty IBM Port-A-Punch so 40 stĺpcami

Podľa archívu IBM: Divízia spotrebného materiálu spoločnosti IBM predstavila v roku 1958 Port-A-Punch ako rýchly a presný spôsob ručného dierovania dierovaných kariet IBM so špeciálnou ryhou. Port-A-Punch, navrhnutý tak, aby sa zmestil do vrecka, umožňoval vytvárať dokumenty s diernymi kartami kdekoľvek. Produkt bol určený na operácie zaznamenávania „na mieste“-ako sú fyzické zásoby, pracovné lístky a štatistické zisťovania-, pretože to eliminovalo potrebu predbežného písania alebo písania zdrojových dokumentov. [67]

Upraviť formát IBM 96 stĺpcov

V roku 1969 predstavila spoločnosť IBM nový, menší, 96-stĺpcový formát karty s okrúhlymi dierami a podnikový počítač IBM System/3 low-end. Tieto karty majú malé (1 mm) kruhové otvory, menšie ako tie na papierovej páske. Údaje sú uložené v 6-bitovom BCD s tromi radmi po 32 znakov alebo v 8-bitovom EBCDIC. V tomto formáte je každý stĺpec najvyšších úrovní kombinovaný s dvoma riadkami dierovania zo spodnej vrstvy na vytvorenie 8-bitového bajtu a stredná vrstva je kombinovaná s ďalšími dvoma radmi dierovania, takže každá karta obsahuje 64 bajtov s 8- binárne kódované údaje bit za bajt. [68] Tento formát nebol nikdy veľmi používaný Bol iba IBM, ale nepodporovali ho na žiadnom zariadení mimo System/3, kde ho rýchlo nahradil systém IBM 3740 Data Entry System z roku 1973 využívajúci 8-palcové diskety .

Powers/Remington Rand/UNIVAC 90-stĺpcový formát Upraviť

Formát karty Powers/Remington Rand bol spočiatku rovnaký ako Hollerithových 45 stĺpcov a okrúhlych otvorov. V roku 1930 Remington Rand skočil na formát stĺpca IBM 80 z roku 1928 kódovaním dvoch znakov v každom zo 45 stĺpcov-čím sa vytvorila to, čo sa dnes bežne nazýva 90-stĺpcová karta. [69] Na každej karte sú dve sady po šiestich radoch. Riadky v každej sade sú označené 0, 1/2, 3/4, 5/6, 7/8 a 9. Párne čísla v páre sú tvorené kombináciou tohto úderu s 9 dierovačom. Abecedné a špeciálne znaky používajú 3 alebo viac úderov. [70] [71]

Formáty Powers-Samas

Britská spoločnosť Powers-Samas používala pre svoje zariadenie na záznam jednotiek rôzne formáty kariet. Začínali so 45 stĺpmi a okrúhlymi dierami. Neskôr bolo poskytnutých 36, 40 a 65 stĺpcových kariet. K dispozícii bola aj karta so 130 stĺpcami - vytvorená tak, že bola karta rozdelená do dvoch radov, každý riadok so 65 stĺpcami a priestor pre každý znak s 5 pozíciami dierovania. Karta s 21 stĺpcami bola porovnateľná s kartou IBM Stub. [72]

Označiť formát zmyslu Upraviť

Karty Mark sense (elektrografické) vyvinuté Reynoldom B. Johnsonom v IBM [73] majú vytlačené ovály, ktoré je možné označiť špeciálnou elektrografickou ceruzkou. Na karty sa zvyčajne vkladá niekoľko počiatočných informácií, ako je názov a umiestnenie položky inventára. Informácie, ktoré sa majú doplniť, ako napríklad množstvo položky, ktorá je k dispozícii, by boli označené v ováloch. Dierovače kariet s možnosťou detekcie zmyslových kariet značiek by potom mohli do karty vraziť zodpovedajúce informácie.

Formát clony Upraviť

Karty otvorov majú vyrezaný otvor na pravej strane dierovanej karty. Do otvoru je namontovaný kus 35 mm mikrofilmu obsahujúci mikroformátový obraz. Karty clony sa používajú na technické výkresy zo všetkých inžinierskych odborov. Informácie o kresbe, napríklad číslo výkresu, sú zvyčajne vyrazené a vytlačené na zvyšnej strane karty.


Čo je Shibori?

Rezistné farbenie má mnoho foriem, od batiky poháňanej voskom na Indonézii a rsquos po americkú tradíciu viazania farbiva. V Japonsku sa prevládajúca metóda farbenia odolnosťou nazýva shibori, čo znamená & ldquoto wring & rdquo alebo & ldquoto squeeze. & Rdquo Rovnako ako všetky formy farbenia rezistom sa do surovej textílie pridávajú vzory, ktoré sa menia tak, aby odolávali farbivu, a zanechávajú tak za sebou prirodzené vlákna a mdashin v prípade shibori, to sa dá dosiahnuť rôznymi technikami. Napriek tomu, že je remeslo staré stovky rokov, je stále populárne na trhoch po celom svete.

História Shibori

Napriek tomu, že shibori je známe ako japonské remeslo, dá sa táto metóda vysledovať až do Číny piateho storočia. (Podobná technika farbenia sa používala aj v Peru šiesteho storočia.) Najstaršie príklady z Japonska, ktoré dnes existujú, sú z ôsmeho storočia a látka s farbeným mdashshibori bola objavená v chráme Todai-ji v Nare, ktorý tam bol umiestnený ako dar od cisára Shomu.

Vrchol výroby shibori však nastal až oveľa neskôr, v 17. až 19. storočí alebo v období Edo. V tom čase bolo dovolené nosiť hodváb iba elitným vrstvám spoločnosti, takže nižšie vrstvy sa pre oblečenie obliekli do vysoko dekoratívnych textílií shibori.

Shibori techniky

Shibori v skutočnosti zahŕňa množstvo rôznych techník farbenia rezistom. Medzi nimi sú nasledujúce:

  • Kanoko shibori: Rovnako ako tie-dye, táto metóda využíva elastické pásy na pevné viazanie látky pred farbením, čím vytvára organicky vyzerajúci vzor.
  • Miura shibori: Pri tomto štýle farbenia praktizujúci zvierajú malé časti látky a slučkové nite okolo seba, aby vytvorili opakovaný vzor.
  • Arashi shibori: Afabric je pevne ovinutý okolo tyče, zviazaný na mieste niťou a zoškriabaný, aby vytvoril vzor. Výsledkom je diagonálny, lineárny vzor.
  • Kumo shibori: Malé nájdené predmety, ako sú kamienky, sú pri tejto technike zviazané niťou do tkaniny, čo v konečnom dôsledku vytvára kruhové webové vzory.
  • Nui shibori: Táto zložitá metóda používa šitie na vytváranie presných Cinch vzorov v tkaninách, ktoré sú švy po farbení odstránené.
  • Itajime shibori: Táto metóda namiesto použitia väzby a spájania na vytváranie vzorov využíva použitie tvarovaných blokov (tradične z dreva, aj keď niekedy z plastu), medzi ktoré je vložená skladaná tkanina.

Charakteristika Shibori

Existuje niekoľko charakteristík, ktoré odlišujú shibori od amerického tie-dye, konkrétne to, že vzor je zvyčajne oveľa prepracovanejší. Navyše, hoci textílie shibori môžu mať akúkoľvek farbu, často sa pýtajú ako jednovrstvové, pričom tradičným farbivom je indigo.

Shibori v súčasnom štýle

Textilná technika sa pôvodne používala na odievanie a tento trend pokračoval od konca 19. do začiatku 20. storočia, keď boli európske a americké kultúry fascinované japonským umením a remeslami. Dokonca aj v dnešnej dobe nájdete oblečenie vyrobené z textílií shibori, ale remeslo sa dostalo aj do sféry domáceho dekorácie, od záclon cez hodenie až po vankúše.


Rozhovory o texte

Textilná besedas ponúka týždenné prezentácie a panelové diskusie od International Quilt Museum, Modern Quilt Guild, Quilt Alliance, San Jose Museum of Quilts & amp Textiles, Studio Art Quilt Associates a Surface Design Association. Programy sa konajú online každú stredu o 14:00 východného času (11:00 tichomorského času) a trvajú približne jednu hodinu. Vyžaduje sa predbežná registrácia a sú k dispozícii záznamy. Obsah v prezentáciách Textile Talks je určený na osobné vzdelávacie a inšpiratívne účely. Ak chcete použiť prezentáciu pre skupinu, kontaktujte prezentujúcu organizáciu.

Nadchádzajúci rozvrh:

Streda 16. júna, 14:00 EDT (Zaregistrovať sa teraz)
Ako zošiť Macrochip: Oživenie histórie prostredníctvom elektronického textilu
Uvádza: San Jose Museum of Quilts and Textiles

Streda 23. júna, 14:00 EDT (Zaregistrovať sa teraz)
Na počesť a pohodlie: Natívne tradície prešívania
Uvádza: Modern Quilt Guild

Streda 30. júna, 14:00 EDT (Zaregistrovať sa teraz)
Všetko v rodine, výroba prikrývok naprieč generáciami
Uvádza: Quilt Alliance

Chcete zostať informovaní o rozhovoroch s textilom? Prihláste sa k odberu nášho e -mailového spravodajcu.


Fotografia Lewisa Hina: Odhaľovanie detskej práce v Severnej Karolíne, 1908–1918

V roku 1908 fotograf Lewis Hine začal navštevovať textilné továrne v Severnej Karolíne, aby zdokumentoval vykorisťovanie detských robotníkov. Napriek tomu, že v tom čase bola detská práca bežná, Hine a ďalší reformátori chceli, aby ľudia videli, aké hrozné sú pracovné podmienky pre mnohé deti.

Fotografia Lewisa Hina uzatvára pohľad na dnešnú detskú prácu. Či už ide o mladých migrujúcich robotníkov pracujúcich v našom štáte alebo milióny detí pracujúcich v ázijských oblastiach bavlny alebo na afrických tabakových a kakaových plantážach, boj pokračuje.

Vyžiadajte si exponát

Špecifikácia výstavy
Obsahom sú nasledujúce položky:

  • Štyridsať (40) profesionálne zarámovaných a archívne upravených matných 16 palcov široké x 20 palcov vysoké čiernobiele obrázky (reprodukované zo súborov TIFF s vysokým rozlíšením stiahnutých z webovej stránky Kongresovej knižnice a vytlačených interne)
  • Doplnkové textové štítky 8 ″ široké x 10 ″ vysoké
  • Úvodný panel 33 palcov široký x 49 palcov vysoký
  • Životopisný panel široký 20 palcov x 33 palcov a ďalšie
  • Panel s mapou textilného mlyna široký 26 palcov x 34 palcov
  • Šesť (6) sekundárnych panelov s šírkou 24 palcov x 36 palcov
  • Štyri (4) terciárne záhlavia široké 13 palcov x 27 palcov
  • Panel „Child Labour Today“ 36 palcov široký x 36 palcov vysoký
  • Hudobný vydavateľstvo široký 13 palcov x 24 palcov
  • Panel s potvrdením, 18 palcov široký x 24 palcov vysoký
  • CD s výberom hudby

Účastnícky poplatok: 1 000 dolárov mesačne, s minimálne trojmesačným prenájmom a poštovným


Panel Double Prestige (národy Kuba)

Tento dvojitý panel z rafiového plátna s výšivkou z nastrihaných hromád bol vytvorený, aby slúžil ako prestížny prvok v spoločnosti Kuba. Kráľovstvo Kuba má zložitú politickú štruktúru zloženú z nezávislých vedúcich rodov pod ústrednou autoritou kráľa. Založil ho na začiatku sedemnásteho storočia Shyaam a-Mbul a Ngoong, vládca, ktorý spojil asi sedemnásť rôznych etnických skupín do jednotného politického systému. Shyaam sa spomína ako dynamický a inovatívny líder, ktorý predstavil niekoľko dôležitých umeleckých tradícií Kuby vrátane bohatých tkaných a vyšívaných textílií vyrobených z rafie. V skutočnosti sa údajne zakladajúci vládca Kuba stotožnil s patronátom týchto textílií, že ako svoje meno prijal výraz pre rafia palma, shyaam.

Panel Double Prestige, 19.-20. storočie, Konžská demokratická republika, región rieky Sankuru, národy Kuba, palmové vlákno rafia, 51,4 x 116,2 cm (Metropolitné múzeum umenia)

V tejto komplexnej kompozícii má každý panel veľký centrálny prekladaný motív na pozadí s diamantovým vzorom. Husté vzory boli vyšívané prameňmi zafarbeného rafiového vlákna, ktoré sú prerezané blízko povrchu a vytvárajú jemnú, zamatovú textúru. Vzory, ktoré sa líšia tónom aj textúrou, dramaticky vyčnievajú zo zlatého poľa.

Príprava, výroba a dizajn textilu Kuba raffia si vyžadujú spoluprácu mužov i žien. Muži sú zodpovední za pestovanie rafiových paliem a zber vonkajších vrstiev listov, ktoré prinášajú vlákna. Tieto pramene splietajú na zvislom tkáčskom stave do panelov z látky. Jednotlivé tkané jednotky, známe ako mbala, sú zmäkčovaním a zušľachťovaním na ľanovú textúru búšením. Tieto ploché tkané panely potom môžu byť ozdobené a zošité dohromady, aby vytvorili odevy. Ženy si zostavujú a zdobia svoje vlastné sukne, ktoré môžu mať až deväť yardov. Muži vyrábajú svoje sukne, ktoré môžu mať väčšiu dĺžku a lemované chumáčmi rafie. Obe pohlavia používajú celý rad dekoratívnych postupov, vrátane farbenia, aplikácií, výšiviek a patchworku, aj keď niektoré výrazné techniky, ako sú prelamované a strihané, praktizujú iba ženy. Dokončené odevy sa nosia odlišne: ženy si sukňu obopínajú okolo tela, zatiaľ čo muži si obliekajú tkaninu okolo bokov, zaistenú opaskom so založeným vrchom.

Panel Double Prestige, 19.-20. storočie, Konžská demokratická republika, región rieky Sankuru, národy Kuba, palmové vlákno rafia, 51,4 x 116,2 cm (Metropolitné múzeum umenia)

Some raffia cloth, like this panel, was not fashioned into garments, but was displayed instead as prestige items. In the past, individual panels of raffia textiles were used as objects of exchange in financial, legal, and even marital transactions. They were also displayed and offered as memorial gifts during funerals, as an indication of the deceased’s importance as well as the generosity of the surviving family members. Today, despite the availability of machine- made cotton cloth, raffia textiles are still regarded as the only kind of garment appropriate to adorn the body of the deceased. An important individual may be buried dressed in multiple layers of raffia skirts, often family treasures passed down through generations.


Triangle Shirtwaist fire kills 146 in New York City

In one of the darkest moments of America’s industrial history, the Triangle Shirtwaist Company factory in New York City burns down, killing 146 workers, on March 25, 1911. The tragedy led to the development of a series of laws and regulations that better protected the safety of factory workers.

The Triangle factory, owned by Max Blanck and Isaac Harris, was located in the top three floors of the 10-story Asch Building in downtown Manhattan. It was a sweatshop in every sense of the word: a cramped space lined with work stations and packed with poor immigrant workers, mostly teenaged women who did not speak English. At the time of the fire, there were four elevators with access to the factory floors, but only one was fully operational and it could hold only 12 people at a time. There were two stairways down to the street, but one was locked from the outside to prevent theft by the workers and the other opened inward only. The fire escape, as all would come to see, was shoddily constructed, and could not support the weight of more than a few women at a time.

Blanck and Harris already had a suspicious history of factory fires. The Triangle factory was twice scorched in 1902, while their Diamond Waist Company factory burned twice, in 1907 and in 1910. It seems that Blanck and Harris deliberately torched their workplaces before business hours in order to collect on the large fire-insurance policies they purchased, a not uncommon practice in the early 20th century. While this was not the cause of the 1911 fire, it contributed to the tragedy, as Blanck and Harris refused to install sprinkler systems and take other safety measures in case they needed to burn down their shops again.

Added to this delinquency were Blanck and Harris’ notorious anti-worker policies. Their employees were paid a mere $15 a week, despite working 12 hours a day, every day. When the International Ladies Garment Workers Union led a strike in 1909 demanding higher pay and shorter and more predictable hours, Blanck and Harris’ company was one of the few manufacturers who resisted, hiring police as thugs to imprison the striking women, and paying off politicians to look the other way.

On March 25, a Saturday afternoon, there were 600 workers at the factory when a fire broke out in a rag bin on the eighth floor. The manager turned the fire hose on it, but the hose was rotted and its valve was rusted shut. Panic ensued as the workers fled to every exit. The elevator broke down after only four trips, and women began jumping down the shaft to their deaths. Those who fled down the wrong set of stairs were trapped inside and burned alive. Other women trapped on the eighth floor began jumping out the windows, which created a problem for the firefighters whose hoses were crushed by falling bodies. Also, the firefighters’ ladders stretched only as high as the seventh floor, and their safety nets were not strong enough to catch the women, who were jumping three at a time.

Blanck and Harris were on the building’s top floor with some workers when the fire broke out. They were able to escape by climbing onto the roof and hopping to an adjoining building.

The fire was out within half an hour, but not before over 140 died. The workers’ union organized a march on April 5 to protest the conditions that led to the fire it was attended by 80,000 people.

Though Blanck and Harris were put on trial for manslaughter, they managed to get off scot-free. Still, the massacre for which they were responsible did finally compel the city to enact reform. In addition to the Sullivan-Hoey Fire Prevention Law passed that October, the New York Democratic set took up the cause of the worker and became known as a reform party.


Pozri si video: ECHO WALL - akustický textilný panel